首句“青山隐隐水迢迢”：以叠字“隐隐”“迢迢”强化视觉与空间感。“隐隐”写山势起伏、若隐若现；“迢迢”状水路悠长、遥不可及。一远一近、一静一动，构成宏阔的地理空间框架。
次句“秋尽江南草未凋”：突破传统悲秋定式。江南秋深而草木犹荣，既写实（亚热带气候），更暗喻友人所居之地风物依旧、生机未减，为下句“明月夜”铺垫温暖底色。
第三句“二十四桥明月夜”：点题之笔。“二十四桥”为文化符号，非实指；“明月夜”则赋予场景永恒性——月光超越时间，使瞬间成为经典意象。
末句“玉人何处教吹箫？”：以问句收束，余韵悠长。“玉人”指风雅之士，亦暗含韩绰本人；“教吹箫”化用杜牧自身经历（曾与歌妓相善），既写实又写情，虚实相生。
全诗采用“空间—时间—空间—情感”的四重结构：
- 空间拉开：首句远望青山、次句近观江南，由远及近构建全景；
- 时间凝固：“秋尽”点明时节，“明月夜”定格瞬间；
- 空间聚焦：“二十四桥”将视野收束至一点；
- 情感升华：末句问而不答，以悬想代直抒，情思袅袅。
这种“由宏阔到精微，由客观到主观”的递进，使短小绝句具有散文般的层次感。更妙的是，“草未凋”的生机与“明月夜”的清冷形成冷暖对照，暗示诗人内心复杂情绪——既有对友人安好的欣慰，也有自身孤寂的隐忧。
此诗在唐诗中属七绝精品，其影响深远：
- • 文化符号化：“二十四桥明月夜”成为扬州代称，明清小说、戏曲常引此句为典；
- • 地理命名化：扬州现存“二十四桥”景点即据此命名（见后文考证）；
- • 后世拟作范式：如姜夔《扬州慢》“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”，直接化用此句；
- • 现代传播力：“二十四桥”常被误作“24桥”，反促其在网络语境中持续发酵，成为古诗“出圈”典型。
清代王士禛评：“‘青山隐隐水迢迢’，极有气韵。末句‘玉人’二字，风流蕴藉，可与‘春风十里扬州路’并传。”（《唐人万首绝句选》）